ウード

デビッド・ブラウン

もともとウードにはガット弦が張られていましたが（ペルシャと中国の国境付近では絹が使われていた可能性もあります）、今日ではガットの代わりにナイロン弦がほとんど使用されています。私はガット弦の楽器を演奏したことはありません。今でもいくつかあるかもしれませんが、ほとんどの演奏者は何らかの合成化合物を使用しています。D'Addario（私のお気に入り）とLa Bella（僅差で2番目）は、ギターの弦に使われるような高品質のナイロンを使用した上質なウード弦を製造しています。私は中東製のセットをたくさん見てきました。トルコ製の弦は良い品質ですが、私が見たアラブ製のセットにはあまり感心しませんでした。中には良いものもありますが、どれもトルコ製のセットよりも音色が劣っています。エジプト製の新しいウードのほとんどに使われている弦は、非常に真鍮色の巻き付けた低音部とナイロン製の高音部です。高音部は多くの場合青いモノフィラメントで、楽器というより釣り竿に適しています。また、通常、3弦はプレーン弦ですが、ダダリオやラ・ベラ（トルコ弦も含む）は3弦がオーバースパン弦になっており、他の弦とのバランスが良く、より力強い音色が得られます。これらはすべて、1弦にCまたはDを使用するチューニングの場合です。

ウード入門

簡単な歴史

ウードは古代楽器で、おそらくペルシャ起源で、アラブの黄金時代に現在の形へと洗練されました。初期のウードは、古代ペルシャのバルバットの子孫である中国の琵琶や日本の琵琶と同様に、一枚の木材から彫り出されていたと考えられます。スペインのムーア時代には、楽器本体は特徴的な木製の樽板とアーチ型の背面を持つデザインになっていました。実際、この樽板がウードの名の由来となっているのかもしれません。ウードとは「木」または「柔軟な棒」を意味する言葉で、表板は初期のリュートが皮で作られていたのに対し、ウードは木製でした。ヨーロッパのリュートやマンドリンのモデルとなったアーチ型の背面は、蒸気で曲げられた多数の「柔軟な棒」から構成されていました。一方、一枚の木材から彫り出されていたペルシャのバルバットは、ウードの原型だった可能性があります。

最も古い既知のチューニングは CDGA のようですが、すぐに ADGC (外側の弦のパターンを反転) に変更され、今日でも使用されている伝統的な 4 度パターンになりました。しばらくして 5 番目の弦が追加され、G またはまれに E にチューニングされ、低音域が追加され、ディアパゾンも得られました。最近では、他のすべての弦の 2 コースとは対照的に、通常は 1 コースの 6 番目の弦が追加されました。D (または特定のマカマーではまれに C) にチューニングされ、古いウードでは最初のコースになることがよくありました。今日のほとんどは最も低い位置にあります。私は、このようにセットアップされた古いトルコのウードを持っており、低弦を最初にするというコンセプトにはいくつかの利点があるとは思いますが、より現代的な位置に変更しました。アラブ人の間での 6 番目の弦の使用は決して普遍的ではありません。実際、エジプトやシリアのウードの新作のほとんどは5コース構成になっています（6弦目、つまり低弦が空弦の場合は1弦目、低弦がない場合でも弦は配置されます）。1969年にニューヨーク・ブルックリンで出版されたハッキ・オバディアのウード奏法では、この配置が標準とされており、低弦については言及されていません。

標準化の欠如の例として、1989年頃にディズニーのエプコット センターのレストランでモロッコのバンドが使用していたウードを思い出す。これは新しいモロッコの楽器で、7コースと機械ギアのチューニング ペグという 2 つの珍しい特徴で注目に値した。一番下の 2 本の弦のチューニングはわからなかったが、D と C のようだった。ウードは、アラブ人によって低音から高音まで DGADGC の標準ピッチで演奏されるため、最初の 4 本の弦は古代のパターンを保持している。3 番目の弦の dugah は D で、ney al-dugah、つまり D ney に一致する。この楽器では rast は C であるため、rast が C であるアラビア古典音楽の記譜法に一致する。このパターンは上下に移調されることがある。たとえば、Salman Shukar のイラクのチューニング ADEADG は、非常に細い弦を使用して 5 度上がっている。長年にわたり、トルコとアルメニアの演奏家、特にキャバレー奏者は、このパターンをEABEADまで1音上げていました。私はアラブ標準から1オクターブ下げる必要がある場合はカポを使用します。昔のトルコ古典派の演奏家は、太い弦を使って4度下げてADEADG（イラクより1オクターブ低い）にチューニングしていました。この移調はトルコで設定されており、ウードの第3コースであるドゥガーがネイと一致するように設定されており、対応する名前が付けられています。したがって、標準ピッチはマンスールであり、マンスールのネイは、トルコのシステムではラストであるGが実際にはピアノのGに聞こえるピッチで古典音楽を演奏します。キャバレー奏者はボラヘンク・チューニングを使用していたため、表記上のGはコンサートではDに聞こえます。

近年、トルコの演奏家の間では、全4度音程を用いた変奏チューニングが「標準」とまではいかないまでも、人気が高まっています。例えば、1993年にイスタンブールで出版されたムトゥル・トルンとテメル・ハッキ・カラハンによる古典ウード奏法、そして1993年にイズミールで出版されたバハッティン・トゥランによる古典ウード奏法では、F#BEADGが用いられています。一方、多くの演奏家はC#F#BEADを用いています。これは古いトルコのキャバレー・チューニングの変種であり、新しい古典ウードの移調版に過ぎません。前述のように、多くの演奏家はトルコ音楽を、まるで移調楽器のように、第1弦（ラスト）が高音域でGとなる音程で演奏します。トルンは著書の309～311ページに、すべての可能な音程を示す表を掲載しています。

私はシリア人のプロの演奏家に訓練され、主にアラブ スタイルで演奏しているので、この記事ではアラブ音楽の標準としてアラブ古典音楽を使用しますが、他のチューニングやカポイングを使用して、さまざまなチューニングの他の可能性を示します。そのいくつかは、アラブよりも広く使用されている可能性があります。

ウードの弦の張り方における一貫したパターンは、バイオリンやギターなどのペグに弦を取り付けるパターンに慣れている西洋の演奏者にとっては奇妙に思えるかもしれません。弦の張力のストレスを均等にするために、弦のコースがペグヘッドの左右で交互に配置されています。

ウードの持ち方ウードはギターに似た持ち方ですが、演奏者から見えないよう表面を垂直に保ち、左手が指板上で自由に動かせるよう、太ももと右腕で重量を支えるように注意する必要があります。ミズラブ（トルコ語で「羽根」の意味）、リシャ（アラビア語で「羽根」の意味）、あるいはピックの持ち方に独特の特徴があることに注目してください。一見ぎこちなく見えますが、実際には従来のフラットピックよりも持ちやすく、弾いた音に「適切な」音色のニュアンスを与えます。

持ち方や演奏方法に関しては、音楽的な作業に必要な筋肉だけを使い、できるだけリラックスし、必要な力だけを使うことをお勧めします。そうすることで、より長く、より簡単に演奏でき、機械的な力ではなく創造性に力を入れることができます。かつては多くの演奏者が敷物の上にあぐらをかいて座っていましたが、今ではほとんどの演奏者が座って演奏し、ウードを押さえるために右足の下にクラシックギターのフットレストを置くことがよくあります。

基本的な運指

左手の運指法は現在 2 種類使用されています。より古く、より伝統的な古典アラビアのアプローチでは、ギタリストのように半音ごとに 1 本ずつ、4 本の指すべてを使って弦を止めます。私の先生もこの方法を使っていましたが、バグラマ サズやシタール奏法に似たスタイルで演奏する人の方が多く、第 1 指と第 2 指をできるだけ使って第 3 指と第 4 指をあまり使わないようにしているようです。現時点では、私は両方のスタイルを取り入れて、音楽的に最も簡単に結果が得られる方法を採用しています。ハッキ オバディアの本では、複数の音符に指 1 を、すべての弦ではなく一部の弦に指 2 を、指 4 は使わずに指 3 を使う混合運指システムが使用されていました。私は似たような方法を使うことが多いですが、第 4 指を使い、すべての弦で指 2 を使います。一部の maqamat (maqam の複数形) にとっては半音ごとに 1 本の指を使う方法のほうが良いと思います。サズ／シタール奏法では、ポルタメントなどの装飾音が容易なため、特定の装飾音を出しやすくなる場合もあります。アラブの演奏者は、トルコ系アルメニアの演奏者よりも装飾音の使用を控えめかつ慎重に行っているようですが、相互影響は頻繁に見られます。もう一つの要因としては、アラブのウードはスケールが長いため、左手の可動域が広く、ギターのような運指がしやすいことが挙げられます。

左手の使い方のもう一つの側面は、弦を止めるのに爪を使うことです。これにより、指先だけで弾くよりもクリアな音色と、より際立った装飾音が得られます。これはサロッド、三味線、三弦など、フレットのない楽器にも共通しています。私が見た教則本には、この練習法については一切触れられておらず、指先だけで弾くようにと書かれています。運指法と同様に、私も両方の教則本を参考にして、爪は特殊効果のために使い、より基本的な音を出す場合は指先だけで弾くことが多いです。音は音楽に委ねましょう。

ウードの選び方質の良いウードは、数年前に比べて簡単に見つけられるようになりました。まず、より多くの人が楽器を演奏するようになったため、流通量も増えました。ウードは多くの場所で、似てはいるものの大きく異なる様々なスタイルで作られています。どのタイプのウードを購入するかを選ぶ際には、まず自分の好みの音楽と理想の音色を考慮する必要があります。一般的に、ウードには 2 つの種類があります。イスタンブールが製造の中心となっているトルコのウードは、明るい音色を好む軽い木材で非常に丁寧に作られています。アラブのウードは、やや大きく重く作られており、低いピッチのチューニングで使用される深みのある音色を好みます。ウード作りの主要都市は、エジプトのカイロとシリアのダマスカスです。一般的に、アラブのウードは少し粗雑に作られていますが、あらゆる種類の良質の標本が手に入ります。1 つの例としてギター作りが挙げられます。スペインのクラシック ギターは、より軽い構造により明るい音色になるフラメンコ ギターよりも重く作られています。ただし、他の楽器と比較するとウードの違いはごくわずかであり、どのタイプのウードもウードのように聞こえることを覚えておいてください。

1 弦を G にチューニングしたい場合は、もっと太いセットを見つけるか、標準の弦セットを使用して弦を移動する必要があります。たとえば、1 弦を低音 G (トルコ古典音楽) にチューニングするには、通常のウード弦セットを使用しますが、1 弦を破棄し、2 弦を最初のコースに置き (2 弦は G または A にチューニングするように設計されているため、G でも問題ありません)、古いチューニングと新しいチューニングでそれぞれ A または F# の最低コースに適した太さのギター弦を見つけます。

弦はクラシックギターの弦と同じ方法でブリッジに取り付けられ、数回巻き付けられて自動的にロックするループを形成します。

右手 - ミスラプまたはリシャ

前述のように、右手は羽根ペンにヒントを得たピックを特別な方法で持ちます。このピックはアラビア語でリシャ、トルコ語でミズラップと呼ばれます。長くて柔軟性のあるピックは手首を特定の角度に保ち、音に特定の音色を加えます。伝統的な材料はワシの羽根ペンでしたが、これは実用的ではありません。プラスチックはリシャのより耐久性があり標準的な材料になります。演奏者はカラーステイ、金物店で買ったプラスチック片、切ったペットボトル (これは古くて重い容器の方がうまくいきました)、そしてもちろんトルコ製のモデルなどを使用してきました。これらには、より軽量の半透明プラスチックで作られた薄くて多かれ少なかれ尖った先端のスタイルと、より重い白い不透明の材料で作られた丸い先端のモデルがあります。薄いものは美しい音がして、微妙なニュアンスでとても繊細に演奏できます。重いものは非常に大きな音で演奏できます。

薄いピックの先端を少し奥、プラスチックが少し厚くなった部分に切り込みを入れることで、アタックにボリュームを持たせることができます。丸みのあるピックは、ポインター状にカットし、目の細かいサンドペーパーで少し薄くすることで、このピックの重厚なアタックにニュアンスを加えることができます。どちらのタイプも工場出荷時に両端が加工されているため、片方の端はそのまま、もう片方の端はカスタマイズして、演奏者の音楽的ニーズに合わせて使い分けることができます。